источник: evermotion.org

автор: Alfa Smyrna

перевод: Il-Jeep

1. Концепция и рабочий процесс.

Я считаю, что делать эскизы перед началом работы - это хорошая идея. Для этой спальни, я пошёл по немного другому пути. Я называю такой способ "эскизы в 3d" - во-первых, я заранее видел, как должна выглядеть эта комната. Я уже знал, каким будет дневное освещение, какими будут обои и кровать. Всё это я видел ясно и чётко и я использовал кресло для спальни, мною ранее смоделированное. После того, как было сделано несколько эскизов мебели, я начал строить/моделить комнату. Моделируя каждый элемент, я думал о нём не как об отдельном элементе, а как о части всей сцены.

1. Моделирование

Большинство моделей основаны на полигональном моделинге, как можно видеть на картинках. Поли-моделинг очень мощный инструмент, коим я прекрасно владею. Я не буду обсуждать основные техники полигонального моделирования, этого полно в других уроках.

Моделируем покрывало:

Я использовал Max Cloth Simulator для создания покрывала и других тканей, за исключением подушек. Подушки я сделал с помощью плагина Simcloth просто ради эксперимента. Оба плагина дают великолепный результат. Процесс создания и там и там похож, так что пользоваться можно и тем и тем. Для начала начнём с создания простого plane  с разумным количеством сегментов и добавим к этому плейну модификатор cloth.

Заходим в настройки объекта и назначаем этому объекту  cloth simulation. Добавляем все статичные элементы к модификатору, делая их взаимодействующими. В нашем случае кровать и все её составные элементы привязаны к симуляции, т.к. мы не можем сами знать точно, как ткань ляжет на них. Все настройки на скрин-шоте:

Теперь надо нажать кнопку "simulate" и подождать, пока покрывало ляжет на кровать. Можно обойтись без моделинга ткани, т.к. модификатор сам правильно положит покрывало в соответствии с гравитацией и поведением ткани. Я сохранил симуляцию модификатора, для наглядности:

3. Пред-освещение

Перед началом текстурирования, я всегда пытаюсь выставить базовые настройки света для проверки материалов и посмотреть, как выглядят мои текстуры.  Для нашей сцены подходит дневной свет (daylight). Обычно я делаю финишное освещение после настройки всех материалов и текстур. Несколько хитростей решат все проблемы на конечной стадии освещения. Итак для моего дневного света, я использую связку VraySun-VraySky и VrayCamera. Когда вы вставите в сцену VraySun, VraySky автоматически заменит  Max Environment map. Здесь можно посмотреть настройку и сетку сцены:

Текстурирование.

Когда основной дневной свет был настроен, я взялся за текстурирование. Я накачал много текстур с www.cgtextures.com. Это огромный сайт с прекрасными бесплатными текстурками. 90% объектов использует UVW Mapping, стандартную planar карту, box карту или cylindrical карту. Круглый верхний элемент модификатора Fur Chair ложиться под модификатор unwrap. Я использовал spline mapping, чтобы назначить UV координаты к этим частям. Обычно с этим не бывает сложностей. После вы создаёте направляющий сплайн, этот инструмент вы выбираете из вкладки настроек анврапа. На картинке видно настройки и сплайн (беленький)

Ниже видим один из материалов дерева, и его картами Это готовые материалы, только некоторые из них нуждаются в тесте. Остальные материалы внутри сцены.

Создаём текстуру обоев

Для начала изготовим нашу кисть. Нарисуем окружности с помощью нашей кисти. Можно поиграть с настройками кисти, чтобы получить результат, который уже продумали.

Здесь по-шагово описан процесс по созданию материала. После того, как я выбрал основной цвет, я создал паттерн (повторяющийся узор - прим. переводчика) поверх  diffuse цвета с градиентным переходом, это даёт нам ощущение объёмности текстуры обоев. Вы можете управлять цветом с помощью   Hue Saturation Adjustment  Layer (слой регулирующий насыщение) или Color Balance Adjustment Layer (слой регулирующий баланс цветов) или Curves Correction (коррекция с помощью кривых). Подсказка: Очень важно использовать инструменты корректировки именно по слоям, т.к. всегда можно легко снять все изменения или добавить новые, без ущерба исходной картинке (автор перевода обычно копирует несколько слоёв одной картинки и над ними издевается, потом можно вкл./откл их с помощью глазика в стеке слоёв). Например: Что я должен знать, чтобы из заготовки сделать чистый и красивый паттерн. Я хочу создать несколько вариантов моей текстуры. Вам проще сделать это разномастными кистями (обычно белый и чёрный в разных прозрачностях). По-другому можно сделать это кистями осветления и затемнения. Подсказка: Я стараюсь всё делать в отдельных слоях и каждому слою выставляю свой уровень прозрачности (opacity) . Кроме того бывает интересно поэкспериментировать с разными настройками и режимами.  Итак я нарисовал несколько линий на отдельный слой. Окружности: Я поменял стандартную кисть на кисть, которую настроил в начале. Я настроил течение, разлив и размер кисти, чтобы создать различные гармонирующие друг с другом окружности.  Затем я спокойно разрисовал картинку кругами. Опять же, если вы работаете в отдельном слое, вы можете управлять каждым слоем в отдельности с большим количеством настроек. Кроме того, когда наши круги в отдельном слое, нам намного проще делать финальную корректировку цвета. (она нам может понадобиться, если с первого раза текстура не прокатит - прим. переводчика)

1. выберите фоновый цвет	2. Нарисуйте полосы с помощью инструмента градиента и создайте паттерн точно так же, как создавали кисть.	3. Цветовая коррекция. Регулируйте настройки цвета на свой вкус
4. нарисуйте вашу текстуры в разных режимах кистей и инструментами осветление и затемнение.	5. нарисуйте окружности, с помощью кисти, что вы изготовили в начале, регулируя размер и их течение.	6. финишная цветокоррекция слоя. Вы можете использовать насыщение и цветовой баланс. Всё, текстура готова к сцене!

Эффекты.

DOF (глубина резкости изображения) в Vray камере также даёт нам возможность поэкспериментировать с знакомым нам VrayDOF. В следующих работах я планирую поэкспериментировать с DOF в post-production (пред-показная обработка) но для этой работы я хочу поставить DOF с настройками VRay камеры. Это всё легко настраивается с помощью пары кнопок, но следует помнить, что этот эффект сильно увеличивает время рендера. После того, как я сделал несколько основных тестов, я сохранил эти настройки и отключил их до финального рендера.

Hair and Fur (модификатор, создающий волосы или мех - прим. переводчика)

После того, я смоделировал кресло, первым делом я добавил к нему Hair and Fur модификатор. На картинке видно настройки параметров модификатора:

Мех не выглядит так, как мы видим на картинке, в первую очередь нам надо "причесать" ("style") его. Этот шаг сделает наш мех более реалистичным, потому что мы уложим наш мех так, как нам нравиться с помощью специальной кисти. Когда мы нажмём кнопку "Style Hair", то увидим направляющие, по которым ориентируется наш мех. Мы придадим форму с помощью этих направляющих, нашей кисти и направляющей нити. 

Работать начнём с регулировки размера управляющей кисти. Вы можете выбрать направляющие для одного элемента, или для группы элементов. Меню выбора очень подробно. Подсказка: Сперва я выбрал все направляющие и попробовал придать меху такой вид, который собирался получить. (Я объясню как пользоваться кистью и опцией "style" в следующей части) Следующий шаг. Я выбираю направляющие группы элементов и продолжаю рулить кистью. Для тонкой настройки вы можете даже выбрать стволы, или корни волос или единичные вершины.

На картинке видно много инструментов вкладки Style. Мы используем некоторые из них. Здесь я приведу несколько пунктов из хелпа 3dsMax: 
Hair Cut - "Стрижка" волос.
Translate - Перемещение мышкой выбранных вершин волос.
Stand - Двигает выбранные направляющие относительно нормалей
Rotate - Поворачивает или скручивает направляющие. Управляется перемещением курсора по области вокруг центра.
Attenuate Length - Изменяет масштаб выбранных направляющих в соответствие с полигонами или поверхностью.
Recomb - Делает направляющие параллельными поверхности, в соответствие с текущим направлением направляющих.
Clump - Притягивает выбранные направляющие друг к другу (при движение мыши налево) или расталкивает (при движение мыши вправо).
Теперь можем начать моделировать наш "мех". Управляя кистью вы увидите все изменению формы меха. Вы можете перемещать нити в любом направление, вращать по одной или группой. Вы можете сделать мех любым, каким только можете себе представить. Подсказка: Освоить модификатор проще, экспериментируя с ним. Всё на самом деле много проще, нежели здесь описано. Начните пробовать, играть с настройками - и вы обязательно получите нужный результат. На картинке ниже то, что получилось у меня:

Не забудьте отключить (НЕ удалять) Hair-Fur эффект . Вы можете сберечь оперативку, когда "шерстяной" объект не отображается в окне проекции или рендере.

Финишное освещение.

Моей целью было сделать спальню солнечной. Мне не понадобилось перестраивать освещение, а только тонкая настройка положение источника света, направления и скорости затвора на камере (время экспозиции). Этот шаг не стал подробно расписывать, лишь упоминул эту часть рабочего процесса.

Рендеринг.

Я рендерил сцену с помощью Врея, т.к. очень он мне нравиться (ещё бы - прим. переводчика). Вот настройки Врея:

Мне сложно говорить о времени рендера при таких настройках для подобной сцены, просто потому что обычно я ставлю рендериться на ночь.

Post-Production (Пост-продакшн или окончательная обработка)

Эту сцену особо править не пришлось. Лишь немного цветокоррекции и регулировки контраста. Так же я  добавил немного отсветов. Я нарисовал отсветы вручную, используя послойную настройку и размытие. Об этом много уроков есть на Evermotion.org. Вот такая спальня у меня получилась:

Источник: evermotion.org

Автор: Alfa Smyrna

Перевод: Il-Jeep